Missa Salisburgensis na 53 głosy - Missa Salisburgensis à 53 voci

Missa Salisburgensis A 53 voči jest chyba największy kawałek skalę zachowanych sakralnej muzyki barokowej , archetypem praca Colossal baroku , który jest obecnie powszechnie przyjętą być przez Heinrich Ignaz Franz Biber . Rękopis wynik tej Mszy został odnaleziony w 1870 roku w domu warzywniak w Salzburg , Austria . Mówi się, że ledwo uniknął użycia do pakowania warzyw. Pod koniec XIX w. muzykolodzy, m.in. August Wilhelm Ambros i Franz Xavier Jelinek, przypisali go Orazio Benevoli , twierdząc, że wykonano go w 1628 r.; jednak w połowie lat siedemdziesiątych, dzięki nowoczesnym metodom analizy pisma ręcznego, znaków wodnych i historii, Ernst Hintermaier „udowodnił… zdecydowanie”, że to nie Benevoli. Wykazał też, że musiała zostać napisana z okazji obchodów 1100-lecia arcybiskupstwa salzburskiego w 1682 roku . Hintermaier napisał w 2015 r., że dowody wykluczają zarówno Benevoli, jak i Andreasa Hofera , kolegę Bibera, i konkluduje, że „… jedynym możliwym kompozytorem Mszy i [towarzyszącego] motetu [na 54 głosy, Plaudite Tympana] był Heinrich Ignaz Franz Biber… zarówno źródła, jak i analiza stylistyczna jednoznacznie wskazują na Bibera jako autora prac.”

Punktacja

Praca jest punktowana w następujący sposób:

  • Choro I : SS AA TT BB w koncercie * i in cappella *, Organo
  • Choro II : 2 Violini, 4 Viole
  • Choro III : 4 Flauti , 2 Oboi , 2 Clarini * ( głosy oboju mogły zostać dodane później; obie części wydają się być po prostu skopiowane z wersów Flauto I i Flauto II, a w całej Mszy nie ma solówek na obój )
  • Choro IV : 2 cornetti 3 Tromboni (każda z części Cornetto są prawie na pewno mają być odtwarzane w Cornettino )
  • Choro V : SSAATTBB w koncercie i in a cappella
  • Choro VI : 2 Violini, 4 Viole
  • Loko I : 4 Trombettae , Kotły
  • Loco II : 4 Trombettae, Kotły
  • Organo e Basso continuo

*Uwaga : w koncercie odnosi się do solistów wokalnych, aw a cappella do wokalnego tutti, gdzie do solistów dołączają dodatkowi śpiewacy w liniach wokalnych. W przypadku chóru a cappella linie wokalne są mniej złożone niż partie solowe głosów w koncercie . Wszystkie Viole linie są w kluczach C i nie jest jasne, czy kompozytor wymagane instrumenty z skrzypce rodziny, czyli „altówki da braccio” lub viol , tj altówki da gamba na tych liniach. Cztery linie „Flauti” wymagają dwóch dyktafonów (sopran), wysokich (alt) i tenorowych. Przycisków „Trombettæ” naturalne trąbki w C. dwóch „Clarini” są soloistic części rurkowe, które składają się głównie z najwyższym oktawy z naturalnego trąbki .

Style i techniki kompozytorskie

Missa Salisburgensis to kompozycja polichóralna, w której wykorzystuje się liczne organy i różne lokalizacje dostępne dla grup śpiewaków i muzyków w katedrze salzburskiej , prawdopodobnie z okazji obchodów 1100. rocznicy założenia arcybiskupstwa salzburskiego w 1682 roku . Partie wokalne występują w partiach koncertu (soliści) i cappella (cały chór) w szesnastu liniach wokalnych. Jednak kilkakrotnie we Mszy kompozytor „załamuje” wszystkie głosy w prostą czterogłosową harmonię (SATB) i wykorzystuje niektóre grupy instrumentalne , w szczególności chór rogów i puzonów , do grania unisono z głosami ludzkimi. Całość utrzymana jest w C-dur, co wymaga użycia dziesięciu trąbek clarino w C . Wszystkie instrumenty mają sekcje solowe, z wyjątkiem dwóch obojów, które zawsze grają unisono z pierwszym i drugim fletami ( flety proste ). Praca jest stylistycznie podobny do Biber za Vesperae 32 voči oraz Te Deum laudamus 23 voči o Andreas Hofer .

W aneksie do partytury, mieszczącym się w Salzburgu Carolino Augusteum Museum, znajduje się równie nagrany hymn Plaudite tympana , który towarzyszy mszy.

Nagrania

Bibliografia

  • Katalog muzykę do Cornett przez Bruce Dickey i Michael Collver ; Indiana University Press 1996 ISBN  0-253-20974-9
  • Denkmäler der Tonkunst in Österreich , Wiedeń: wydanie uniwersalne, 1894–1938, tom 20
  • Wydanie Muzyka Króla (1997).
  • Missa Salisburgensis , duże faksymile rękopisu w Bibliotece Muzeum Carolino Augusteum w Salzburgu (Salzburg: Anton Pustet, 1969). Wstęp dr L. Feiningera, zawiera część przestarzałych już badań naukowych.
  • W kilku austriackich czasopismach muzykologicznych w latach 70. znajduje się opis pomieszania Missa Salisburgensis Ernsta Hintermaiera (w języku niemieckim).
  • Orazio Benevoli Opera Omnia , wyd. L. Feininger, Monumenta liturgiae Polychoralis Sanctae Ecclesiae Romane , (Rzym, 1966-).

Linki zewnętrzne