Rienzi -Rienzi

Dla innych zastosowań, patrz Rienzi (ujednoznacznienie) .
Rienzi
Opera przez Richarda Wagnera
Ilustracja ostatniej sceny Aktu 3 „Rienzi” Wagnera w Théâtre Lyrique 1869 - Bauer 1983p31.jpg
Ostatnia scena III aktu Rienziego w Théâtre Lyrique , 1869
Libretta Ryszard Wagner
Język Niemiecki
Oparte na Powieść Edwarda Bulwera-Lyttona
Premiera
20 października 1842 r ( 1842-10-20 )
Königliches Hoftheater Drezno

Rienzi (Rienzi, ostatniego z trybun ;WWV49) to wczesnaoperaprzezRicharda Wagneraw pięciu aktach zlibrettemnapisanym przez kompozytora poEdward Bulwer-Lyttonpowieść jest o tej samej nazwie (1835 ). Tytuł jest powszechnie skracany do Rienzi . Napisany między lipcem 1838 a listopadem 1840 r., po raz pierwszy wykonany wKönigliches Hoftheater Dresden, 20 października 1842 r., był pierwszym sukcesem kompozytora.

Akcja opery rozgrywa się w Rzymie i jest oparta na życiu Coli di Rienzo (1313–1354), późnośredniowiecznej włoskiej populistycznej postaci, której udaje się przechytrzyć, a następnie pokonać szlachtę i jej wyznawców oraz podnieść władzę ludu. Początkowo wspaniałomyślny, wydarzenia zmuszają go do stłumienia buntu szlachty przeciwko władzy ludu, ale opinia publiczna zmienia się i nawet Kościół, który namawiał go do obrony, zwraca się przeciwko niemu. W końcu ludność pali Kapitol , na którym Rienzi i paru zwolenników zajęli ostatnie miejsce.

Historia kompozycji

Wnętrze pierwszej opery drezdeńskiej , w której premiera Rienzi odbyła się w 1842 r. (szkic współczesny JCA Richtera)

Rienzi to trzecia ukończona opera Wagnera, w większości napisana w stylu grand opera ; wizerunki motłochu, liberalny etos związany z bohaterem i interwencji politycznej reakcyjnego kleru przypomnieć Westalce , Les Hugenotów , a także Fromental Halévy „s La juive . Każdy akt kończy się rozbudowanym zespołem finałowym i obfituje w solówki, duety, tria i sceny tłumu. W akcie 2 jest też rozbudowany balet według przyjętego formatu Grand Opera. Hans von Bülow żartował później, że „ Rienzi to najlepsza opera Meyerbeera ”.

Wagner zaczął szkicować operę w Rydze w 1837 roku, po przeczytaniu powieści Lyttona (chociaż John Deathridge twierdził, że twórczość Wagnera nosi również wpływ „bardzo udanej angielskiej sztuki” Mary Russell Mitford z 1828 r. Rienzi ). W 1839 r., spotykając się przypadkowo w Boulogne z Meyerbeerem , zdołał przeczytać temu ostatniemu pierwsze trzy akty libretta i zainteresować się nim. Meyerbeer przedstawił również Wagnera Ignazowi Moschelesowi , który również przebywał w Boulogne; jak komentuje Ernest Newman , było to „pierwsze spotkanie Wagnera z prawdziwymi międzynarodowymi gwiazdami muzyki”. Kiedy opera została ukończona w 1840 roku, Wagner miał nadzieję, że będzie miała premierę w Operze Paryskiej .

Kilka okoliczności, w tym jego brak wpływów, uniemożliwiło to. Co więcej, żona Wagnera, Minna , w liście z 28 października 1840 do przyjaciela Wagnera, Apela, który prawdopodobnie jako pierwszy zasugerował, że Wagner skomponował Rienziego , wspomina o planie wykonania uwertury do Rienziego „za dwa tygodnie”, ale zawiera wyraźną wskazówkę że jej mąż właśnie trafił do więzienia dla dłużników. Pełna partytura Rienziego została ukończona 19 listopada 1840 roku.

W 1841 Wagner przeniósł się do Meudon , na obrzeżach Paryża, gdzie łatwiej było ominąć prawa dotyczące zadłużenia, czekając na rozwój wydarzeń dla Rienziego , pisząc już do króla Fryderyka Augusta II z Saksonii , prosząc, aby zamówił produkcję dzieła w Dreźnie .

Baron von Lüttichau (1786-1863), dyrektor generalny Opery Drezdeńskiej od 1824

Przy wsparciu Meyerbeera w Dreźnie zaaranżowano inscenizację Rienziego ; Meyerbeer napisał do dyrektora opery w Dreźnie, barona von Lüttichau, że uważa operę za „bogatą w fantazję i mającą wielki efekt dramatyczny”. To, wraz z propozycją wystawienia Der fliegende Holländer w Berlinie, również wspieranej przez Meyerbeera, skłoniło Wagnera do powrotu do Niemiec w kwietniu 1842 roku. Podczas prób wykonawcy byli bardzo entuzjastycznie nastawieni; tenor Tichatschek w roli tytułowej był tak pod wrażeniem fragmentu z aktu III (później usuniętego ze względu na długość opery), że „na każdej próbie każdy z solistów wpłacał srebrny grosz na fundusz, który miał Tichatschek zaczął… Nikt nie podejrzewał, że miłym żartem był dla nich sposób na kupienie [Wagnerowi] dodatkowego kęsa bardzo potrzebnego jedzenia.”

Premiera Rienziego odbyła się 20 października 1842 roku w nowej Operze Drezdeńskiej , zaprojektowanej przez architekta Gottfrieda Sempera i otwartej rok wcześniej. Semper i Wagner zostali później przyjaciółmi w Dreźnie, co ostatecznie doprowadziło do tego, że Semper dostarczył projekty, które stały się podstawą Wagnera Festspielhaus w Bayreuth .

Pierwszy występ Rienziego został dobrze przyjęty w Dreźnie, mimo że trwał ponad sześć godzin (wliczając przerwy). Jedna z legend głosi, że w obawie przed odchodzącą publicznością Wagner zatrzymał zegar nad sceną. W swoich późniejszych wspomnieniach Mein Leben Wagner wspominał:

Żadne kolejne doświadczenie nie dało mi nawet wrażenia podobnych do tych, które miałem w dniu premiery Rienzi . Jedyny zbyt uzasadniony niepokój o ich sukces tak zdominował moje uczucia przy wszystkich kolejnych prawykonaniach moich utworów, że nigdy nie mogłem się nimi naprawdę cieszyć ani nie zwracać większej uwagi na zachowanie publiczności. sukces Rienziego był bez wątpienia wcześniej zapewniony. Ale hałaśliwy sposób, w jaki publiczność deklarowała swoją stronniczość wobec mnie, był niezwykły… Publiczność była siłą predysponowana do tego, by to zaakceptować, ponieważ wszyscy związani z teatrem rozpowszechniali tak przychylne wieści… że cała ludność niecierpliwie czekała do tego, co ogłoszono cudem... Próbując przypomnieć sobie mój stan tamtego wieczoru, pamiętam go tylko jako posiadający wszystkie cechy snu.

Następnie Wagner eksperymentował z dawaniem opery przez dwa wieczory (za sugestią von Lüttichau) i robieniem cięć, aby umożliwić bardziej sensowne przedstawienie w ciągu jednego wieczoru.

Historia wydajności

Mimo zastrzeżeń Wagnera Rienzi pozostał jedną z jego najbardziej udanych oper aż do początku XX wieku. W samym Dreźnie osiągnął swój setny występ w 1873 i 200 w 1908 roku, a przez cały XIX wiek był regularnie wystawiany w największych teatrach operowych w Europie i poza nią, w tym w Ameryce i Anglii w latach 1878/9. Paris premiera Rienzi wreszcie odbył się 6 kwietnia 1869 w Théâtre Lyrique pod dyrekcją Julesa Pasdeloup . Amerykańska premiera odbyła się 4 marca 1878 w Akademii Muzycznej w Nowym Jorku, a 27 stycznia 1879 odbyła się pierwsza brytyjska premiera w Her Majesty's Theatre w Londynie. Uwertura była pierwszym utworem wykonanym podczas inauguracyjnego koncertu Henry Wood Promenade Concert w Queen's Hall w Londynie w sierpniu 1895 roku.

Inscenizacja w English National Opera w Londynie, wyprodukowana przez Nicholasa Hytnera w 1983 roku, umieściła bohatera w kontekście XX-wiecznego totalitaryzmu . Przedstawienie Davida Pountneya w Wiedeńskiej Operze Państwowej w 1999 roku umieściło dzieło w "niedalekiej przyszłości". O tej produkcji Pountney napisał:

Wagner zainwestował w muzyczną realizację Rienziego bezwstydną ekstrawagancję i bezsmakową przesadę hotelu w Las Vegas … tylko świadomie przemyślane i bezwstydne użycie kiczu mogło dorównać tej muzycznej egomanii .

Inne współczesne produkcje były rzadkie. Przedstawienia zostały podane w Theater Bremen w kwietniu / maju 2009 roku oraz w Deutsche Oper Berlin i Oper Leipzig w kwiecień / maj 2010. W lipcu 2013 r bicentennial rok urodzenia Wagnera, występy wszystkich trzech wczesnych oper Wagnera, w tym Rienzi , odbyła się po raz pierwszy w Bayreuth , w Oberfrankenhalle . W tym spektaklu niektóre części, w tym balet drugiego aktu, zostały przycięte. Premiera bostońska została wyprodukowana na koncercie przez Odyssey Opera we wrześniu 2013 roku jako ich inauguracyjny spektakl. Australijska premiera to koncertowy występ Melbourne Opera w grudniu 2013 roku, w ramach obchodów dwustulecia.

Role

Carl Reißiger, dyrygent prawykonania Rienzi
Role, typy głosów, obsada premierowa
Rola Rodzaj głosu Premierowa obsada, 20 października 1842
Dyrygent: Carl Reißiger
Cola Rienzi , trybuna rzymska tenor Josef Tichatschek
Irene, jego siostra sopran Henriette Wüst
Stefano Colonna , szlachcic bas Georg Wilhelm Dettmer
Adriano, jego syn sopran ( en travesti ) Wilhelmine Schröder-Devrient
Paolo Orsini, kolejny patrycjusz bas Johann Michael Wächter
Raimondo, legat papieski bas Gioacchino Vestri
Baroncelli, obywatel rzymski tenor Friedrich Traugott Reinhold
Cecco del Vecchio, obywatel rzymski bas Karl Risse
Posłaniec Pokoju sopran Anna Thiele
Ambasadorzy, Szlachta, Kapłani, Mnisi, Żołnierze, Posłańcy, Ludność

Streszczenie

Uwertura

Akt 4, ostatnia scena, w Operze Drezdeńskiej (1842)

Operę otwiera solidna uwertura, rozpoczynająca się apelem trąbki (w trzecim akcie dowiadujemy się, że jest wojennym apelem rodziny Colonna) z melodią modlitwy Rienziego na początku piątego aktu, która stała się najbardziej znaną operą opery. aria. Uwertura kończy się marszem wojskowym.

akt 1

Una via, nel fondo la chiesa del Laterano . Po prawej stronie domu Rienziego scenografia do aktu I Rienziego (1842).

Przed domem Rienziego

Patrycjusz Orsini i jego kumple próbują porwać Rienzi siostrę Irenę. Stefano Colonna, również patrycjusz, ale skłonny wspierać Rienziego, powstrzymuje ich. Raimondo apeluje do partii w imieniu Kościoła o zaprzestanie walki; Ewentualne pojawienie się Rienziego (oznaczone dramatycznym przesunięciem tonacji z D do E) tłumi zamieszki. Lud rzymski popiera potępienie szlachty przez Rienziego. Irene i Adriano zdają sobie sprawę z wzajemnego przyciągania (duet „Ja, eine Welt voll Leiden” – Tak, świat smutków). Zbierający się tłum plebejuszy , zainspirowany przemówieniami Rienziego, ofiarowuje Rienziemu koronę; sprzeciwia się, twierdząc, że chce być tylko trybunem ludu rzymskiego.

Akt 2

Sala na Kapitolu

Patrycjusze spiskują na śmierć Rienziego; Adriano jest przerażony, gdy się o tym dowiaduje. Rienzi wita grupę ambasadorów, dla których przewidziana jest rozrywka (długi balet ). Orsini próbuje dźgnąć Rienziego, który jest jednak chroniony przez kamizelkę z kolczugi . Adriano błaga Rienziego o litość dla szlachty, którą Rienzi udziela.

Balet aktu 2 jest godny uwagi, ponieważ Wagner podjął wyraźną próbę dostosowania go do akcji opery (podczas gdy w większości Wielkich Oper balet był po prostu zabawną rozrywką). Rienzi balet miał powiedzieć opowieść o „Gwałtu na Lukrecji ”. Ta fabuła (w której ostatni król Rzymu Tarkwiniusz usiłuje zgwałcić cnotliwą Lukrecję) jest paralelą zarówno akcji Rienziego (próba Orsiniego na Irene), jak i jej tła (patrycjusze kontra lud). W pierwotnej formie balet trwa ponad pół godziny – we współczesnych przedstawieniach i nagraniach jest na ogół drastycznie skrócony.

Akt 3

Forum Romanum

Patrycjusze zwerbowali armię do marszu na Rzym. Ludzie są zaniepokojeni. Rienzi budzi ludzi i prowadzi ich do zwycięstwa nad szlachtą, w wyniku czego ginie ojciec Adriano, Stefano. Adriano przysięga zemstę, ale Rienzi go odrzuca.

Akt 4

Przed Kościołem Laterańskim

Cecco i inni obywatele omawiają negocjacje patrycjuszy z papieżem i cesarzem Niemiec . Zamiar Adriano, by zabić Rienziego, chwieje się, gdy Rienzi przybywa razem z Irene. Raimondo ogłasza teraz, że papież nałożył papieski zakaz na Rienziego i że jego współpracownicy ryzykują ekskomuniką . Pomimo nalegań Adriano, Irene postanawia zostać z Rienzi.

Akt 5

Scena 1: Pokój na Kapitolu

Rienzi w swojej modlitwie „Allmächt'ger Vater” (Ojciec Wszechmogący!) potwierdza swoją wiarę w ludność Rzymu. Sugeruje Irene, by szukała schronienia u Adriano, ale ta odmawia. Przepraszający Adriano wchodzi i mówi parze, że Kapitol ma zostać spalony i są zagrożone.

Scena 2: Kapitol płonie

Próby mówienia Rienziego spotykają się z kamieniami i obelgami ze strony kapryśnego tłumu. Adriano, próbując ratować Rienziego i Irene, ginie wraz z nimi, gdy budynek się zawala.

W oryginalnych przedstawieniach ostatnie słowa Rienziego są gorzkie i pesymistyczne: „Niech miasto zostanie przeklęte i zniszczone! Rozpadnie się i uschnie, Rzymie! Tak życzą sobie twoi zdegenerowani ludzie”. Jednak w berlińskim spektaklu z 1847 Wagner zastąpił bardziej optymistyczną retorykę: „Zawsze, gdy pozostanie siedem wzgórz Rzymu, zawsze, gdy stanie wieczne miasto, zobaczysz powrót Rienziego!”.

Recepcja i występy

Rienzi odniósł natychmiastowy sukces. Ten jego pierwszy prawdziwy sukces był kluczowy w karierze Wagnera, wprowadzając go jako kompozytora, z którym należy się liczyć. Po kilku miesiącach otrzymał nominację na kapelmistrza w Operze Drezdeńskiej (luty 1843), co również przyniosło mu znaczny prestiż. Otrzymała również uznanie krytyków w innych częściach Europy. Młody Eduard Hanslick , późniejszy jeden z czołowych krytycznych przeciwników Wagnera, pisał w 1846 roku w Wiedniu :

Jestem przekonany, że [ Rienzi ] jest najwspanialszą rzeczą osiągniętą w grand opera w ciągu ostatnich dwunastu lat, że jest to najważniejsza twórczość dramatyczna od czasów Hugenotów i że jest tak samo epokowa dla swoich czasów, jak byli Hugenotami , Der Freischütz i Don Giovanni , każdy dla swojego okresu muzycznej historii.

Inne krytyczne komentarze na przestrzeni wieków obejmowały (oprócz żartu von Bulow, że jest to „najlepsza opera Meyerbeera”), „najgorsza opera Meyerbeera” ( Charles Rosen ), „atak muzycznej odry” ( Ernest Newman ) i „największy musical dramat kiedykolwiek skomponowany” ( Gustav Mahler ).

Franciszek Liszt napisał Fantazję na tematy z Rienziego (S. 439) na fortepian w 1859 roku.

Wagner później postrzegał Rienziego jako zakłopotanie; w swoim autobiograficznym eseju z 1852 r. „ Porozumienie do moich przyjaciół ” pisał: „Widziałem to tylko w postaci «pięciu aktów», z pięcioma wspaniałymi «finałami», z hymnami, procesjami i muzycznym starciem broni". Cosima Wagner zanotowała komentarz Wagnera w swoim dzienniku z 20 czerwca 1871 roku:

Rienzi jest dla mnie bardzo odrażający, ale powinni przynajmniej rozpoznać w nim ogień; Byłem dyrektorem muzycznym i napisałem wielką operę; fakt, że to ten sam dyrektor muzyczny dał im trochę twardych orzechów do zgryzienia – to powinno ich zaskoczyć.

Tym samym utwór pozostał poza dzisiejszym kanonem wagnerowskim i został wykonany dopiero na Festiwalu w Bayreuth w 2013 roku w inscenizacji Matthiasa von Stegmanna . Choć kompozytor odżegnał się od tego, można zauważyć, że Rienzi prefiguruje tematy (relacje brat/siostra, porządek społeczny i rewolucja), do których Wagner miał często powracać w swoich późniejszych utworach.

Rienzi i Adolf Hitler

August Kubizek , przyjaciel Adolfa Hitlera z dzieciństwa , twierdził, że Hitler był pod takim wpływem widząc Rienziego jako młodego człowieka w 1906 lub 1907 roku, że zapoczątkowało to jego karierę polityczną, i że kiedy Kubizek przypomniał Hitlerowi w 1939 roku w Bayreuth o jego radosnej odpowiedzi do opery Hitler odpowiedział: „W tej godzinie wszystko się zaczęło!” Chociaż prawdziwość Kubizeka została poważnie zakwestionowana, wiadomo, że Hitler posiadał oryginalny rękopis opery, o który prosił i który otrzymał jako prezent na pięćdziesiąte urodziny w 1939 roku. Rękopis był z Hitlerem w swoim bunkrze ; został skradziony, zagubiony lub zniszczony przez pożar podczas niszczenia zawartości bunkra po śmierci Hitlera ( przypuszcza się, że ten sam los spotkał rękopis wcześniejszej pracy Wagnera Die Feen ). Thomas Gray komentuje:

Na każdym etapie kariery Rienziego – od… aklamacji na przywódcę Volku , poprzez walkę militarną, brutalne stłumienie zbuntowanych frakcji, zdradę i… ostateczne spalenie – Hitler bez wątpienia znalazłby pożywkę dla swoich fantazji.

Albert Speer twierdzi, że pamiętał incydent, kiedy Robert Ley zalecał użycie nowoczesnej kompozycji do otwarcia wieców partyjnych w Norymberdze , ale Hitler odrzucił ten pomysł:

„Wiesz, Ley, to nie przypadek, że otwieram Wiece Partii z uwerturą do Rienziego . To nie jest tylko kwestia muzyczna. W wieku dwudziestu czterech lat ten człowiek, syn karczmarza, przekonał naród rzymski aby wypędzić skorumpowany Senat, przypominając im o wspaniałej przeszłości Cesarstwa Rzymskiego.Słuchając tej błogosławionej muzyki jako młody człowiek w teatrze w Linzu, miałem wizję, że ja również muszę pewnego dnia odnieść sukces w zjednoczeniu Cesarstwa Niemieckiego i uczynieniu to znowu świetnie."

Edycje

Oryginalna wersja wykonawcza Rienziego zaginęła podczas bombardowania Drezna w 1945 r., a rękopis (na którym się opierał) zaginął w Berlinie w 1945 r. O ile wiadomo, nie wykonano żadnych pełnych kopii żadnej z wersji. Jednak Rienzi nigdy nie został ustanowiony przez kompozytora do ostatecznej wersji, więc wszystkie jego wykonania od 1945 roku miały charakter rekonstrukcji.

Partytura wokalna z początku lat 40. XIX wieku, oparta na szkicu Wagnera, pozostaje jedynym istniejącym źródłem pierwotnym. Dwie zachowane pełne partytury wykonane w Dreźnie na początku lat czterdziestych (pod kierunkiem Wagnera) już odzwierciedlają ciężkie cięcia dokonane w przedstawieniach. Pierwsza drukowana partytura, która powstała pod nadzorem Wagnera w 1844 roku, odzwierciedla jeszcze cięższe cięcia.

Wydanie krytyczne opery zostało przygotowane przez Schotta w Moguncji w 1976 roku jako tom III ich pełnego naukowego wydania dzieł Wagnera. To wydanie zostało zredagowane przez badaczy Wagnera Reinharda Strohma i Egona Vossa ; korzysta z zachowanych źródeł, ale zawiera także wersję fortepianową z 1844 r. przygotowaną przez Gustava Klinka (zawiera część fragmentów wyciętych z wczesnych wykonań).

W sumie nie jest możliwe dokładne zrekonstruowanie „oryginalnego” Rienzi Wagnera , ale z drugiej strony Rienzi wyraźnie nigdy nie został ukończony przez kompozytora. W latach czterdziestych XIX wieku był stale zmieniany (i, jak się wydaje, prawdopodobnie przez całe życie Wagnera), więc nie jest możliwe pełne określenie dokładnych lub ostatecznych intencji Wagnera na podstawie istniejących dowodów.

Nagrania

Kompletne nagrania (i wykonania) Rienziego są rzadkie, chociaż uwertura regularnie pojawia się w audycjach radiowych i na składankach CD. W nagraniach powszechne są znaczące cięcia w partyturze. Rienzi ukazało się na DVD i Blu-ray w 2010 roku. Spektakl wyreżyserował Philipp Stölzl , a wykonała go Deutsche Oper Berlin pod batutą Sebastiana Lang-Lessinga, z Torstenem Kerlem w roli tytułowej.

Nagrania obejmują:

Nagrania uwertury obejmują: Hans Knappertsbusch prowadzenia Vienna Philharmonic Orchestra , Otto Klemperer prowadzenia Philharmonia Orchestra , James Levine prowadzenia Metropolitan Opera Orchestra , Arturo Toscanini prowadzenia NBC Symphony Orchestra , George Szell prowadzenie Cleveland Orchestra , Lorin Maazel prowadzenia Philharmonia Orchestra , Leopold Stokowski prowadzenia Royal Philharmonic Orchestra , Zubin Mehta prowadzenia New York Philharmonic Orchestra , Marissa Jansonsa prowadzenia Filharmonii Oslo , Daniel Barenboim prowadzenia Chicago Symphony Orchestra i Karl Böhm prowadzącemu Vienna Philharmonic Orchestra .

Bibliografia

Uwagi

Źródła

Dalsza lektura

Linki zewnętrzne