To znowu ten człowiek -It's That Man Again

To znowu ten człowiek

Obsada ITMA na próbie podczas wizyty w Home Fleet w Scapa Flow , styczeń 1944
Inne nazwy	ITMA , znowu ten piasek , V-ITMA
Gatunek muzyczny	Szkicowa komedia
Czas działania	30 minut
Kraj pochodzenia	Zjednoczone Królestwo
Stacja domowa
Syndykaty
W roli głównej	Tommy'ego Handleya
Scenariusz	Teda Kavanagha
Wyprodukowane przez	Franciszka Worsleya
Studio nagrań
Oryginalne wydanie	12 lipca 1939 - 6 stycznia 1949 ( 12.07.1939 ) ( 1949-01-06 )
Nr serii	12
Liczba odcinków	310, w tym 5 ofert specjalnych

It's That Man Again (zwykle kontraktowany z ITMA ) był programem komediowym BBC , który był nadawany przez dwanaście seriali od 1939 do 1949. W programach główną rolę odgrywał Tommy Handley , szybko mówiąca postać, wokół której krążyły inne postacie. Programy zostały napisane przez Teda Kavanagha i wyprodukowane przez Francisa Worsleya . Handley zmarł podczas dwunastej serii, której pozostałe programy zostały natychmiast odwołane: ITMA nie mogła bez niego działać i nie zlecono dalszych serii.

ITMA była komedią opartą na postaciach, której satyryczne cele obejmowały oficjalność i rozprzestrzenianie się pomniejszych przepisów wojennych. Części scenariuszy zostały przepisane na godzinę przed emisją, aby zapewnić aktualność. ITMA zerwała z konwencjami poprzednich komedii radiowych i humorem sal koncertowych . W spektaklach w nowatorski sposób wykorzystano efekty dźwiękowe , które w połączeniu z szeroką gamą głosów i akcentów tworzyły klimat programu.

W ciągu dwunastu sezonów serial przedstawiał ponad siedemdziesiąt zwykłych postaci, z których większość miała własne hasło . Byli wśród nich kapryśny pułkownik Chinstrap („Nie mam nic przeciwko temu”), szarladka, pani Mopp („Czy mogę cię teraz załatwić, proszę pana?”), niekompetentny niemiecki agent Funf („tu mówi Funf”). dworscy dorywcy Cecil i Claude („Po tobie, Claude – nie, po tobie , Cecil”), handlarz z Bliskiego Wschodu Ali Oop („Idę – wracam”) i ponura Mona Lott („ To bycie tak wesołym pozwala mi iść dalej”). Aby serial był świeży, na przestrzeni lat usunięto stare postacie i wprowadzono nowe.

ITMA wniosła ważny wkład w brytyjskie morale podczas drugiej wojny światowej , z pogodnym podejściem do codziennych trosk społeczeństwa, ale szczegółowa aktualność – jedna z największych atrakcji w tamtym czasie – uniemożliwiła jej dobre noszenie na wielokrotnym przesłuchaniu. Trwałym dziedzictwem serialu jest jego wpływ na kolejną komedię BBC. Innowacyjna struktura ITMA – szybki, półgodzinny program z muzycznymi przerywnikami i obsadą stałych postaci z popularnymi sloganami – była z powodzeniem kontynuowana w programach komediowych z lat pięćdziesiątych i sześćdziesiątych, takich jak Take It From Here, The Goon Show i Wokół Hornu .

Tło

Komik Tommy Handley zaczynał jako komik muzyczny , zanim od 1924 roku regularnie pojawiał się w radiu BBC . Pod koniec lat dwudziestych XX wieku był, według pisarzy Andy'ego Fostera i Steve'a Fursta , powszechnie znany w Wielkiej Brytanii; jego popularność trwała do lat trzydziestych XX wieku. Scenarzysta Ted Kavanagh był fanem Handleya i napisał dla niego scenariusz do skeczu komediowego w 1926 roku. Handleyowi spodobała się ta praca i kupił ją; był to początek relacji zawodowej, która trwała aż do śmierci Handleya w 1949 roku.

Chociaż BBC prezentowało wiele komiksów w swoich programach rozrywkowych, nie miało regularnych seriali komediowych aż do początku 1938 roku, kiedy Band Waggon i Danger! Rozpoczęła się książka „Mężczyźni w pracy” . Ten pierwszy, który trwał trzy serie w 1938 i 1939 roku, odniósł szczególny sukces; John Watt , dyrektor ds. różnorodności BBC, chciał następcy i zdecydował, że Handley będzie odpowiednią osobą do jego przedstawienia. W czerwcu 1939 r. Handley, Kavanagh i producent Francis Worsley spotkali się w hotelu Langham w Londynie, aby przedyskutować pomysły na pokaz szkiców, który miał spełnić kryteria Watta. Postanowili naśladować szybki styl amerykańskich programów radiowych, takich jak Burns i Allen Show , chociaż w znacznie bardziej angielskiej jakości.

Początkowe plany zakładały nazwanie nowego programu GUMed — „Ministerstwem Powszechnej Gratyfikacji” — ale Worsley wolał ITMA . „ITMA” lub „To znowu ten człowiek” odnosiło się do Adolfa Hitlera , a termin ten został użyty jako nagłówek do opisania go przez Berta Gunna , redaktora Daily Express .

Format

ITMA była komedią opartą na postaciach i zawierała parodię i satyrę, w przeciwieństwie do poprzedniej brytyjskiej komedii radiowej. Satyrycznymi celami programu w czasie wojny były departamenty rządowe i pozornie małostkowe przepisy wojenne, chociaż program „nigdy nie kwestionował władzy, ale zamiast tego działał jako wentyl bezpieczeństwa dla irytacji opinii publicznej biurokracją, wojennymi niedoborami, kolejkami i czarnym rynkiem”, zgodnie z historyk kultury Martin Dibbs.

Handley (w środku) przedstawia Ann Rich, nową wokalistkę ITMA ; Charles Shadwell dyryguje orkiestrą w tle.

Według Fostera i Fursta ITMA była „zupełnie nowa, zrywająca z konwencjami komedii radiowej i muzycznej”. Opierał się na szybkim dostarczaniu humoru przez Handleya, z jego „prawie cudowną techniką”. Scenarzysta i producent John Fisher, w swojej analizie XX-wiecznych komików i komedii, zwraca uwagę na „szybkość realizacji” ITMA , błyskawiczne następstwo krótkich scen i werbalnych braków sekwencji, a wszystko to zrywa z tradycyjnym szkicem muzycznym . orientacja Band Waggon ”. Transmisje miały średnio osiemnaście i pół minuty dialogu, w którym Kavanagh próbował napisać sto śmiechu - średnio śmiech co jedenaście sekund. Pomiędzy scenami komiksowymi w każdym programie były zwykle dwa muzyczne przerywniki: pierwszy czysto orkiestrowy, a drugi z piosenką obecnego piosenkarza rezydenta.

Fabuły na każdy tydzień były cienkie, a program został napisany tak, aby Handley w centrum wchodził w interakcję z obsadą powtarzających się postaci, z których każda miała swoje własne hasło lub frazy. Hasła zostały użyte celowo, aby pomóc słuchającej publiczności zidentyfikować, która z postaci mówi. Program był nadawany na żywo co tydzień, a wiele efektów dźwiękowych w programie było robiony na żywo razem z aktorami. Dla ITMA efekt dźwiękowy nie był skrótowym sposobem na ustawienie sceny dla słuchacza, ale „środkiem przerywania szybkiego postępu wydarzeń… wykonującym pracę słów i pozwalającym na niezwykle ekonomiczny dramat dla medium, które opiera się na słowach i dźwiękach”, według naukowca Petera Davisona . Różnorodność postaci i dźwięków była kluczowa dla Kavanagha, który napisał, że chce:

wykorzystać dźwięk do wszystkiego, co było warte, dźwięk różnych głosów i akcentów, użycie sloganów, wpływ zabawnych dźwięków w słowach, groteskowe efekty w celu nadania atmosfery - każdy zabieg mający na celu stworzenie iluzji raczej szalonej lub odwróconej rzeczywistości.

Scenariusze zostały napisane w tygodniu emisji, aby zapewnić aktualność. Rok po zakończeniu ITMA Kavanagh pomyślał: „Sam nie rozumiem niektórych żartów. Były to skecze o dziewięciodniowym cudzie - nagłówek gazety z tego dnia i martwy w następnym tygodniu. Każdy program jest dokładnym odzwierciedleniem wojny ówczesna sytuacja”. Niektóre części scenariusza zostały przepisane w godzinach poprzedzających emisję, gdy zmieniły się wiadomości. Kavanagh odwiedzał obozy wojskowe i fabryki, aby słuchać patois i slangu, aktualnych żartów, a także skarg i frustracji, i wykorzystał materiał w programie. W ten sposób Worsley uważa, że ​​​​ITMA było „najbliższym radiem, które zbliżyło się do codziennych żartów, jakie zwykli ludzie zawsze robili”.

W miarę dojrzewania programu Kavanagh zmienił przebieg programu z chaotycznego zbioru scen lub szkiców w kierunku bardziej określonej fabuły.

Transmisje

Przedwojenny

Seria 1: od lipca do sierpnia 1939 r

Pierwsza seria ITMA miała być serią próbną sześciu programów trwających 45 minut, nadawanych co dwa tygodnie. Zaczęli 12 lipca 1939 roku, występowali w nagłośnieniu BBC , albo w Maida Vale Studios , albo w St. George's Hall . Programy były transmitowane na żywo w programie BBC National Programme o godzinie 20:15. Program został ustawiony na statku zdolnym do nadawania programów radiowych, z Handleyem jako kontrolerem stacji i prezenterem. Towarzyszyli mu Cecilia Eddy, Eric Egan i Sam Heppner. Program obejmował quiz prowadzony przez Lionela Gamlina .

W artykule w Radio Times , który towarzyszył pierwszemu programowi, Worsley opisał założenia programu: Handley „chwyta statek, wyposaża go w nadajnik i studio i żegluje po Siedmiu Morzach, rozpraszając kulturę nadawczą (marka Handley) i „reklamy” (dowolna marka)”. Muzykę zapewnił Jack Harris Band, który występował w londyńskich hotspotach, w tym w Café de Paris i London Casino . W obliczu napiętej sytuacji międzynarodowej w połowie 1939 roku Kavanagh unikał pisania żartów politycznych lub jakichkolwiek materiałów zbyt aktualnych lub drażliwych. Handley był znany z tego, że trzymał się scenariusza, z niewielkimi lub żadnymi reklamami , które martwiły producentów.

Czwarty odcinek ITMA został wyemitowany 30 sierpnia. Kiedy 3 września wybuchła II wojna światowa , pozostała część serii została odwołana. Program odniósł ograniczony sukces i Worsley pomyślał, że prawdopodobnie była to „kolejna klapa w transmisji”.

Czas wojny

Seria 2: wrzesień 1939 do lutego 1940

BBC planowało wybuch wojny, a kiedy została ona ogłoszona, Dział Odmian został przeniesiony do Bristolu . Przeniesienie oznaczało, że niektórzy z oryginalnych wykonawców byli niedostępni; zebrano nową obsadę spośród tych, którzy przenieśli się do Bristolu i którzy otrzymali wymagane poświadczenie bezpieczeństwa z Ministerstwa Informacji . Handleyowi towarzyszyli Vera Lennox, Maurice Denham , Sam Costa i Jack Train , a muzykę do drugiej serii wykonał Jack Hylton Band, prowadzony przez Billy'ego Ternenta i wspierany przez Rhythm Octet.

Ponieważ pomysł statku nadawczego był teraz zbyt nieprawdopodobny w czasie wojny, założenie programu zmieniło się, aby Handley był szefem fikcyjnego Ministerstwa Pogorszenia i Tajemnic, gdzie pracował w Biurze Twerps . Inne zmiany w formacie obejmowały usunięcie sekcji quizu w programie - która według Worsleya wstrzymywała przebieg programu - zastąpiona przez „Radio Fakenburg”, parodię Radia Luxembourg . Czas trwania został skrócony z 45 minut pierwszej serii do pół godziny i tak pozostało przez wszystkie kolejne serie. Wieczorami i nocami obowiązywały przerwy w dostawie prądu, a wszystkie kina i teatry zostały zamknięte przez rząd ; takie środki zapewniły wzrost liczby słuchaczy programu. Pisarz i komik Barry Took pisze, że sukces wynikał również z „pewności siebie i radosnego optymizmu programu, [co było] mile widzianą ulgą w tamtych czasach strachu i niepewności”.

Druga seria ITMA zakończyła się w lutym 1940 r., A program odbył ogólnokrajową trasę koncertową, która trzymał go poza anteną przez prawie 18 miesięcy, z wyjątkiem jednego wydania specjalnego w maju 1940 r. Zauważył, że programowi brakowało wpływu, jaki miał na radio, ponieważ występy Handleya były bardziej intymne przez mikrofon niż w teatrze.

Seria 3 i 4: od czerwca 1941 do maja 1942

Podczas gdy ITMA było nieobecne na falach radiowych, niemiecka kampania bombowa obejmowała Bristol, co spowodowało przeniesienie Departamentu Różnorodności do Bangor w północno-zachodniej Walii w kwietniu 1941 r. Kiedy trzecia seria rozpoczęła się w czerwcu 1941 r., Kavanagh wprowadził więcej postaci i ustaw program w fikcyjnym nadmorskim miasteczku Foaming-at-the-Mouth z Handleyem jako burmistrzem, krótko zmieniając nazwę programu, It's That Sand Again , zanim powrócił do ITMA . Zmiany nastąpiły także w obsadzie. Denham i Costa dołączyli do sił zbrojnych od poprzedniej serii; sprowadzono nowych aktorów, w tym Horace Percival, Dorothy Summers, Clarence Wright i Fred Yule .

Seria 3 trwała sześć tygodni i zakończyła się 25 lipca 1941 r. Seria 4 nastąpiła dwa miesiące później, rozpoczynając się 26 września. Na tym etapie program przyciągał 16 milionów słuchaczy i był najpopularniejszym programem, jaki kiedykolwiek nadawał BBC Variety Department. Podczas piątego programu słuchacze usłyszeli eksplozję dwóch min morskich , które zrzucono na Bangor, lądując pół mili (0,8 km) od studia, zamiast w rzece Mersey . Chociaż aktorzy kontynuowali po krótkiej przerwie, program został zdjęty z anteny i zastąpiony muzyką.

W kwietniu 1942 r. ITMA zorganizowała pokaz dowódczy na zamku Windsor w obecności Jerzego VI i jego królowej z okazji 16. urodzin księżnej Elżbiety . To był, zauważa Worsley, pierwszy Royal Command Radio Show. Rodzina królewska była fanami programu; członek rodziny królewskiej powiedział, że gdyby wojna zakończyła się między 20:30 a 21:00 w czwartkowy wieczór, nikt z rodziny nie odważyłby się powiedzieć królowi, dopóki ITMA się nie skończy .

Seria 5 i 6: wrzesień 1942 do lipca 1943

Seria 5 rozpoczęła się we wrześniu 1942 roku i trwała dwadzieścia tygodni. Jeden z programów w listopadzie został wyemitowany w programie BBC Forces dla żołnierzy w Afryce Północnej, po raz pierwszy był transmitowany do żołnierzy. Pokazy stawały się coraz bardziej aktualne i aktualne. Worsley zaczął eksperymentować z wielkością publiczności, aby zobaczyć, która działa najlepiej. W teatrach i kinach Bangor i Llandudno próbował zdobyć 2000 widzów, aw studiu w Bangor - 200; próbował również bez publiczności i zdecydował się na 200 jako właściwą liczbę. Założenie programu ponownie się zmieniło, a Handley został wyrzucony ze stanowiska burmistrza Foaming-in-the-Mouth, a teraz kierownika fabryki amunicji. Wprowadzono kilka nowych postaci, w tym pułkownika Chinstrapa, emerytowanego oficera armii dipsomaniaka, któremu głos udzielił Train.

Zanim rozpoczęto nagrywanie szóstej serii, ukazała się wersja filmowa It's That Man Again . Z udziałem Handleya i wielu stałych bywalców programów radiowych, został napisany przez Kavanagha i Howarda Irvinga Younga i wyreżyserowany przez Waltera Forde'a . The Times uznał, że przeniesienie formatu programu radiowego na ekran kinowy jest trudne, ale pomyślał, że Forde „bardzo dobrze radzi sobie ze swoim trudnym zadaniem”. W konsekwencji recenzent uznał, że film „osiąga przynajmniej częściowy sukces dzięki ekstrawagancji własnego szaleństwa”.

Scenariusz programu zmienił się ponownie w szóstej serii, kiedy po podjęciu decyzji o przeniesieniu fabryki amunicji pod ziemię, wykorzystano siarkowe źródło i Piana w Ustach stała się uzdrowiskiem .

Seria 7 i 8: październik 1943 do czerwca 1945

Obsada ITMA z częścią załogi HMS  Anson  (79) pod czterema 14-calowymi działami statku

W drugiej połowie 1943 r. Dział Odmian zakończył relokację z powrotem do Londynu. Seria 7 ITMA , która rozpoczęła się w październiku tego roku, została nagrana w Criterion Theatre na Piccadilly Circus . Program wznowiono bez Traina, którego zdrowie, pogarszające się od jakiegoś czasu, całkowicie się zepsuło; spędził rok na rekonwalescencji w sanatorium w północnej Walii. Worsley podjął decyzję, by dać odpocząć bohaterom Traina, zamiast pozwolić, by wcielił się w niego inny aktor; chociaż był krytykowany za tę decyzję, powiedział, że „każda imitacja była dla mnie jak pasta do prawdziwych diamentów”. Seria obejmowała transmisje dla każdej z trzech sił: w styczniu 1944 r. ITMA była transmitowana z bazy Royal Navy w Scapa Flow , program dla Royal Air Force został nagrany w Criterion w lutym, a wydanie Army z Garrison Theatre w Królewskie Koszary Artylerii, Woolwich .

Seria 8 rozpoczęła się we wrześniu 1944 roku specjalnym pokazem z fabryki Wolseley Motors w Birmingham, ale program nie został dobrze przyjęty i zdecydowano, że nie będzie żadnych dalszych transmisji poza studiem. Train wrócił do obsady, ale pod koniec 1944 roku Worsley trafił do szpitala na siedem miesięcy. Obowiązki produkcyjne przejął Ronnie Waldman do powrotu Worsleya w maju 1945 roku. Jego pierwszym programem po powrocie był V-ITMA , specjalny program z 11 maja 1945 roku, który świętował koniec wojny w Europie. Seria dobiegła końca miesiąc później, po okresie 39 tygodni.

Powojenny

Serie od 9 do 12, powojenne: od września 1945 do stycznia 1949

Handley (w środku) i Dorothy Summers nagrywają odcinek ITMA w 1945 roku; śmieje się dyrygent Charles Shadwell (po prawej).

Na początku powojennego ITMA , Handley, Kavanagh i Worsley postanowili zmienić wielu aktorów, aby serial był świeży; Dorothy Summers, Sydney Keith, Dino Galvani i Horace Percival zostali zwolnieni z serialu i zastąpieni przez Hugh Mortona , Mary O'Farrell, Carleton Hobbs i Lind Joyce; Clarence Wright wrócił do programu. Założenie serialu również się zmieniło: Handley opuścił Foaming-in-the-Mouth i został gubernatorem fikcyjnej wyspy Tomtopia. Fabuła pod koniec serii 9 koncentrowała się na rządowym dochodzeniu w sprawie administracji Tomtopii; seria zakończyła się w czerwcu 1946 r., kiedy Handley opuścił Tomtopię i wrócił do Wielkiej Brytanii.

Program będący prequelem serii 10, „Whither Tomtopia?”, Opierał się na założeniu, że Handley musi „stawić czoła dochodzeniu w sprawie jego gubernatora” wyspy. Spotkał się z pytaniami m.in. Dilys Powell — krytyka filmowego z The Sunday Times — rzecznika medycznego dr Charlesa Hilla i autora AG Street ; programowi przewodniczył Sir William Darling , poseł. Pozostała część serii dotyczyła Handleya mieszkającego w fikcyjnym zamku WeeHoose w Szkocji, gdzie budował rakietę, która miała zabrać go na Księżyc. Mniej więcej w szóstym tygodniu serialu rakieta została wystrzelona, ​​ale rozbiła się na Tomtopii, gdzie rządził nowy gubernator – Percy Palaver, grany przez Derycka Guylera .

Seria 11, która rozpoczęła się we wrześniu 1947 roku, miała ostatniego rekruta do obsady ITMA : Hattie Jacques , która grała Ellę Phant i Sophie Tuckshop. Podczas przesłuchania stała się tak zdenerwowana, że ​​Handley trzymał ją za rękę, co, jak stwierdziła, jeszcze bardziej ją zdenerwowało. Stan zdrowia Handleya zaczął się pogarszać pod koniec 38-tygodniowej serii i zasugerowano, że seria 12 powinna zostać opóźniona. Odmówił i ITMA rozpoczęło się ponownie we wrześniu 1948 r. 9 stycznia 1949 r., Trzy dni po szesnastym odcinku serialu - 310. odcinku ITMA - Handley zmarł nagle z powodu wylewu krwi do mózgu . Wiadomość została ogłoszona w radiu tego wieczoru, pod koniec niedzielnej wieczornej powtórki programu, przez dyrektora generalnego BBC, Sir Williama Haleya , który nalegał, aby sam to ogłosił. Bez swojej gwiazdy ITMA została odwołana; Take zauważa, że ​​​​Handley „był tak bardzo zwornikiem i ucieleśnieniem rzeczywistego występu, że ITMA umarła wraz z nim”.

Wiodące postacie

Główny bohater zawsze należał do Handleya, niezależnie od tego, czy był kierownikiem pirackiej stacji radiowej, szefem Biura Twerps, burmistrzem Foaming-at-the-Mouth, kierownikiem fabryki, gubernatorem Tomtopii, czy też na dole. Pozostał szybko mówiącą centralną postacią, wokół której krążyły wszystkie inne postacie. Przyjęli komentarze, że nie da się ich uszeregować według popularności: „Wszyscy odnieśli sukces. Każdy miał swojego faworyta”. Niektóre z najbardziej znanych są opisane poniżej, w kolejności pierwszego pojawienia się w serialu.

zabawa

Funf, „wrogi agent z nogami z kiszonej kapusty”, był najwcześniejszą z głównych postaci drugoplanowych serialu, debiutując w drugim programie drugiej serii. Był niekompetentnym niemieckim agentem, odpowiedzią ITMA na ogólnonarodowy strach w 1940 roku dotyczący rzekomej „ piątej kolumny ” w Wielkiej Brytanii. Dzwonił do Handleya, by rzucił mroczne groźby złowrogim, pustym głosem, który Train wydobył, mówiąc przez górną część pustej szklanki trzymanej obok mikrofonu. Werbalna zręczność Handleya nieustannie wprawiała Funfa w zakłopotanie. Funf, opisany przez historyka mediów Denisa Gifforda jako „największa ze wszystkich postaci z czasów wojny”, stał się tym, co Worsley nazwał „narodowym szaleństwem” i pomógł uczynić niemiecką machinę propagandową źródłem publicznych kpin w Wielkiej Brytanii.

Nurek

Diver został zaczerpnięty z prawdziwej postaci znanej z pokolenia Merseysiderów Handleya . Jednonogi nurek i pływak Frank Gadsby był dobrze znany w New Brighton w pierwszych dekadach XX wieku z nurkowania z dużej wysokości z molo , obserwowanego przez to, co Liverpool Echo nazwał „niezliczoną liczbą łodzi pełnych ludzi”. zawłaszczony przez jego karykaturę w ITMA : „Nie zapomnij o nurku, proszę pana, nie zapomnij o nurku. Każdy grosz sprawia, że ​​woda jest cieplejsza!”

W ITMA Diver był tym, co Worsley nazwał postacią „przekraczającą”: ​​przechodził przez scenę na kilka sekund, często po to, by przerwać Handleyowi w szczególnie nieodpowiednim momencie:

Cecil i Claude

Dwóch ceremonialnych mężczyzn do prac dorywczych - także maklerów - którzy rozmawiali rymami:

Cecil : Po tobie, Claude –

Claude : Nie, po tobie , Cecil

Handley : Odetnij się od etykiety – masz duże zadanie do wykonania.

Cecil : Czy chce pan, żebyśmy popchnęli pana krzesło, panie burmistrzu?

Claude : Będzie potrzebował nowej opony, panie.

Handley : Nie. Chcę, żebyś poszedł do latarni morskiej i pomógł wznieść nasze Piankowe Wesołe Miasteczko.

Cecil : Czy będą huśtawki i takie tam?

Claude : Przypuszczam, że będą orzechy kokosowe.

Handley : Tak, i karuzele, psy gończe...

Cecil : W takim razie zjemy dekko Sir Echo.

Claude : Będziemy mieć Penn'orth Sir Kenneth.

Ali Oop

Ali Oop był karykaturą handlarza z Bliskiego Wschodu, uporczywie próbującego sprzedać Handleyowi nieprawdopodobne towary:

Ali Oop : Proszę pana, czy pozwala mi pan handlować na swoim molo?

Handley : Na pewno nie.

Ali Oop : Każde inne miasto, w którym handluję tam, gdzie mi się podoba.

Handley : Ach, ale tutaj jesteśmy bardzo wybredni.

Ali Oop : Dajesz mi pozwolenie – daję ci bardzo zabawną zabawkę. Wydawaj głośne dźwięki, gdy na nim siedzisz.

Handley : Śmiali się, kiedy siadałem do pianina. Wynoś się stąd i zabierz ze sobą swoje przenikające wyziewy.

Ali Oop : Idę – wracam.

Sam Scram i Lefty

Sam i Lefty byli dwoma amerykańskimi postaciami, obaj nominalnie gangsterami, ale wyraźnie niewojowniczymi. Sam, ochroniarz Handleya, był skłonny do paniki:

Sam : Szefie, szefie, coś strasznego się stało!

Handley : Nie mów mi, że Scharnhorst znów się pojawił?

Sam : Nie, na zewnątrz jest twardziel, szefie.

Handley : Czy on ma zerwane kajdanki na jednym nadgarstku?

Sam : Tak, szefie!

Handley : A pałka w drugiej?

Sam : Tak, szefie!

Handley : A zbrodnia wypisana na jego twarzy?

Sam : Tak, szefie!

Handley : To mój brat, wyślij go.

Lefty był w nerwowym usposobieniu. Na wesołej strzelnicy z Samem:

Lefty : Ja mam broń – oni wezmą woiki. ... Tęskniłem za nimi!

Sam : Myślałem, że jesteś strzałem w dziesiątkę z jednym z dem tingów.

Lefty : Aw – to ja nowicjusze, mówię wam – to ja nowicjusze.

Kiedy Train był chory podczas serii 7, Lefty został tymczasowo zastąpiony przez Butcha Scrama, brata Sama, granego przez Bryana Herberta.

Pani Mopp

Chociaż pani Mopp, charlady, pojawiła się w mniej niż połowie serii ITMA , była jedną z najbardziej lubianych postaci i została zapamiętana na długo po zakończeniu serialu. Wpadała przez drzwi Handleya, zwykle wtedy, gdy było to najmniej wygodne, i pytała ochrypłym głosem: „Czy mogę teraz to zrobić, proszę pana?”. Regularnie przynosiła Handley osobliwe prezenty, z reguły nominalnie jadalne, poczynając od galaretki marchewkowej, którą przesiała przez sweter. W programie nagranym przed publicznością Royal Navy przyniosła mu „Bosman's Blancmange”. Pod koniec ich wspólnych scen wołała go „Na razie Ta-ta”, wkrótce w skrócie „TTFN”.

Pani Mopp: Czy mogę zrobić to teraz, proszę pana?

Handley: Cóż, czy to nie pani Mopp, wampirzy wasal z potarganymi frędzlami. Myślałem, że powiedziałeś mi, że zostałeś wezwany?

Pani Mopp: Cóż, proszę pana, byłam leczona.

Handley: A czy zdałeś A.1?

Pani Mopp: O nie, proszę pana. Skończyłem sześćdziesiąt dwa lata.

Handley: Nie wyglądasz na więcej niż sześćdziesiąt jeden lat. To znaczy, czy uznano cię za fit? ...

Pani Mopp: Nie, proszę pana – badała mnie pani doktor. Chciała, żebym zdjął czepek.

Handley: Haniebne! Przypuszczam, że chciała otworzyć fałszywy front.

Pani Mopp: Nie pozwoliłabym jej mieszać się do mojej skromnej kamizelki, proszę pana. Powiedziałem: „Musisz mnie przyjąć taką, jaką mnie znajdziesz”. Praca [tj. wymiana pracy ] wysłał mnie do pana.

Handley: Praca? To kapitał. Dam ci dowództwo nad wymianą skarpet.

Pani Mopp: Och, dziękuję, proszę pana. Przyniosłem to dla ciebie.

Handley: Czy to nie miłe? Co to jest — niedyskrecja inżyniera?

Pani Mopp: Nie, proszę pana, to „otpot” nadzorcy.

Handley: Dziękuję, pani M. Dziś wieczorem w Old Tom będzie „otpot”.

Pani Mopp: Ta-ta na razie.

Na ich ostatnim spotkaniu pani Mopp powiedziała Handleyowi „TTFN”, na co odpowiedział „NCTWWASBE” — „Nigdy nie czyść okna jajkiem na miękko”. Po wykreśleniu z ITMA miała własną serię kwadransowych programów The Private Life of Mrs Mopp , napisaną przez Kavanagha.

Podróżnik komercyjny

Commercial Traveller, podobnie jak Diver, był postacią „krzyżującą”, odwracającą uwagę Handleya od prowadzonej działalności swoim nieistotnym wzorcem sprzedaży:

Podróżnik : Dzień dobry.

Handley : Dzień dobry

Podróżnik : Miłego dnia.

Handley : Nie.

Podróżnik : Jakieś helikoptery, samochody lub pralki?

Handley : Tak, proszę.

Podróżnik : Nie możesz ich mieć – są tylko na eksport.

Handley : W takim razie po co tu przyszedłeś?

Podróżnik : Abym mógł zadzwonić ponownie. Dzień dobry.

Handley : Dzień dobry.

Podróżnik : Miłego dnia.

Signor taki sobie

Rozproszony sekretarz Handleya miał być włoskim odpowiednikiem Funfa, ale „jego chroniczne złe zarządzanie językiem angielskim okazało się zbyt ujmujące i pozostał u boku Handleya jako uwielbiany żart językowy”. Jego nieuleczalna skłonność do malapropizmów skłoniła go do zwracania się do postaci kobiecej: „Ach, pociągasz mnie jak robak! Pozwól, że cię przeklnę w oba policzki”. Jego werbalne nieszczęścia stały się zaraźliwe i regularnie powodowały, że postać Handleya potykała się o jego słowa:

Handley : Więc, więc, jesteś architektem, prawda?

So-So : O tak, panie Hagglemuch. Jestem niewykwalifikowanym karczochem. Zbudowałem wiele drapaczy chmur i mnóstwo faltów.

Handley : Łzy faltów?

So-So : Tak — luksus nie ma sobie równych.

Handley : A teraz słuchaj, Krzywa Wieżo w Pizie, możesz tak łatwo powiedzieć „Bolks of Falts” jak ja.

So-So : Masz na myśli bloki mieszkalne. Zbudowałem też złoczyńcę w kraju.

Handley : Złoczyńca?

So-So : Tak, czarny charakter w zabudowie bliźniaczej. ... Chodź tędy. To jest twoje biuro. dokończę to.

Handley : Słuchaj, taki sobie, zostaw mi wykończenie… eee… umeblowanie tego. Jeszcze trochę twojego podstawowego angielskiego, a zwariuję.

So-So : Oka-da-doke.

pułkownik Chinstrap

Kapryśny pułkownik Chinstrap był emerytowanym oficerem armii, wiecznie rozglądającym się za darmowym drinkiem. The Times skomentował, że jego głos „nosił niepowtarzalny aromat starego porto i brandy”. Nienazwany prototyp postaci pojawił się w trzeciej serii:

Handley : Czy nie spotkałem pana w Rumbellipoor, sir?

Train : Nie zrobiłeś tego, proszę pana. Nigdy tam nie byłem.

Handley : W takim razie musisz mieć sobowtóra.

Train : Dzięki, tak zrobię.

Postać pojawiła się ponownie w piątej serii, teraz zidentyfikowana jako pułkownik Humphrey Chinstrap; szybko stał się jednym z najpopularniejszych elementów serialu. „Źle zrozumiał” niewinną uwagę jako zaproszenie na drinka:

Hasło „Nie mam nic przeciwko, jeśli to zrobię” nie było nowe, ale ITMA wprowadziła je do powszechnego użytku. Pułkownik miał życie poza ITMA . Train („w asyście pułkownika Chinstrapa”) nagrał gramofon z piosenką „Nie mam nic przeciwko, jeśli to zrobię” w 1949 roku; Chinstrap i jego kolega z ITMA, major Mundy, przedstawili komentarze na temat Lord's Test Match w dwóch krótkich audycjach w czerwcu 1949 roku; Train, grając Chinstrapa, zagrał w serialu komediowym The Great Gilhooly z 1950 roku i co tydzień pojawiał się w telewizji pod koniec 1951 i na początku 1952 roku ze scenami z życia pułkownika. W 1952 roku Evans Brothers opublikowali autobiografię Chinstrapa - napisaną przez ducha Kavanagha, z przedmową Train. W programie radiowym BBC z 1954 roku przedstawił w The True Story of Humphrey Chinstrap (pułkownik w stanie spoczynku) , „autentycznej historii wojownika, który spenetrował najciemniejsze dżungle Whitehall i Wooloomooloo, uzbrojony tylko w miecz i korkociąg”. Train dwukrotnie występował gościnnie jako Chinstrap w The Goon Show (1957 i 1959).

Mona Lott

Mona Lott (później po ślubie Mona Little), ponura praczka, była jedną z późniejszych kreacji, które pojawiły się w serialu, pojawiając się w ostatnich trzech seriach. Radziła Handley swoimi ostatnimi nieszczęściami, jej żałosnym zachowaniem w niedorzecznym kontraście z jej mantrą: „To bycie taką radosną sprawia, że ​​działam”. Dla Mony katastrofa domowa, taka jak pęknięcie zbiornika wody, stawała się coraz bardziej katastrofalna, dopóki jej mąż…

Wśród innych katastrof, o których opowiadała Mona, był jej szwagier, mistrz w bieganiu, który szedł we śnie i dotarł do połowy drogi do Brighton , zanim ktokolwiek mógł go złapać, a kiedy jechał pociągiem: przez okno, żeby spojrzeć na widok, i łapacz worków pocztowych złapał mnie. Zanim się zorientowałem, gdzie jestem, znalazłem się na platformie między workiem nawozu a zdechłą kaczką”.

Sophie Tuckshop

Sophie Tuckshop zastąpiła mniej udaną postać, Ellę Phant. Żarty na temat rozmiarów tego ostatniego nie sprawdziły się w radiu, ponieważ lekki i dziewczęcy głos performerki, Hattie Jacques, nie sugerował wagi ciężkiej. Opisała Sophie jako „okropne dziecko, które nigdy nie przestało jeść, z nieuniknionymi obrzydliwymi skutkami”.

Sophie : Zeszłej nocy miałam taki piękny sen — śniło mi się, że łóżko było zrobione z marcepanu, materac z pianki marshmallow, prześcieradła z galaretki, a poduszki haftowane cudownymi fiołkami z cukru.

Handley : Przestań! Po raz kolejny powstrzymujemy ryk Sophie's Tuckshop, aby opowiedzieć wam o kilku interesujących rzeczach, które są dziś wieczorem w In Tum! Kontynuuj, Bicarb!

Inne postaci

Kavanagh i zespół ITMA karykaturowali ludzi w każdym wieku, obu płci, wielu narodowości, klas i zawodów. Były parodie typów narodowych i regionalnych, w tym Johann Bull, wyraźnie teutoński niemiecki agent, który próbował udawać Anglika; Szef Bigga Banga z Tomtopii, który nie mówił po angielsku i Wamba M'Boojah, który mówił z najwspanialszym akcentem z Oksfordu , będąc spikerem BBC; amerykański agent reklamowy, Luke Slippy; Hari Kari, japoński rozmówca, którego bełkot mógł zrozumieć tylko Handley, oraz jego rodacy Bowing and Scraping. Z regionów brytyjskich pochodziła szkocka Tattie Mackintosh (i jej matka); Welsh Sam Fairfechan („Cześć, jak się masz? Jakby mi na tym zależało”) i jego rodzina; i Liverpudlian Frisby Dyke, z silnym akcentem Scouse , zdziwiony niektórymi dłuższymi słowami Handleya („Co to jest skoncentrowana kakofonia?”), Ale zwykle wygrywając cotygodniową bitwę na rozum.

Wśród głównych postaci kobiecych znalazły się trzy sekretarki Handleya na różnych stanowiskach: Cilly, Dotty (jej siostra) i budząca grozę, ale o miękkim sercu panna Hotchkiss; Pani Lola Tickle, pierwsza gospodyni Handleya; nieśmiała Lady Sonely; Banjeleo, córka i tłumaczka Bigga Banga; Siostra Riff-Rafferty, stara niania Handleya, z zasobem żenujących historii z jego wczesnych lat; Naieve, staroświecka córka majora Mundy'ego; „zadziorna małpka” Poppy Poopah; Ruby Rockcake, która prowadziła bufet kolejowy: „Żadnych filiżanek na zewnątrz!”; hojnie proporcjonalna Ella Phant; oraz dwie nienazwane Posh Ladies, których rozmowy usiane były „dahlingami” i zawsze kończyły się okrzykiem „Taxi!”

Oprócz pułkownika Chinstrapa wśród wojskowych był jego purytański siostrzeniec, brygadier Dear, zawstydzony ekscesami wuja; oraz Major Mundy, brytyjski emigrant na Tomtopii z niezrekonstruowanym XIX-wiecznym sposobem myślenia.

Wśród udawanych autorytetów byli Sir Short Supply, biurokrata o zduszonym głosie; urzędnik miejski, urzędnik z północnego kraju, który oferował „mieć cher, panie Mer”, później sam Mer; Fusspot, urzędnik, którego nazwisko było oczywiste; dwie postacie, które mają zwyczaj powtarzania końców swoich zdań: Mężczyzna z Ministerstwa i Inspektor Squirt: „Jestem Inspektor Squirt - powiedziałem Squirt”; oraz Percy Palaver, mianowany gubernatorem Tomtopii pod nieobecność Handleya, znany ze swojej ogólnie niezrozumiałej mowy przerywanej „oomyahs” i „harrumphs”.

Zawody i zawody reprezentowali m.in. spiker Radia Fakenburg; Atlas, hipochondryczny siłacz; Bookham, agent odmiany; Curly Kale, szef kuchni, który nienawidził jedzenia i uwielbiał stare, okropne dowcipy; Dan Dungeon, żartobliwy przewodnik po Castle Weehouse; Rolnik Jollop; Lemuel, chłopiec biurowy; Norman Portier; oraz Vodkin i Vladivostooge, dwaj szaleni naukowcy.

Do ekscentryków należeli Basil Backwards („Panie, dzień dobry! Kawa z filiżanki. Mocna też nie. Mleko wolałbym”); George Gorge, mistrz żarłok; Komiczny Chris, uparty niedoszły żartowniś; Mark Time, niedorosły, którego odpowiedź na wszystko brzmiała: „Będę musiał zapytać tatę”; Mr Sninch-of-Puff, człowiek, który mówił w sponeryzmach ; i Whats'isname, człowiek, który z trudem przypominał sobie najprostsze rzeczowniki i wywarł taki sam wpływ na Handleya.

Wykonawcy

Lista nie jest wyczerpująca: członkowie obsady grali wiele innych ról, głównie jednorazowych, nienazwanych, a czasem nawet nie ludzkich; śpiewacy, orkiestra i dyrektor muzyczny, Charles Shadwell, czasami mieli kwestie w scenariuszu. Od czasu do czasu w programie pojawiali się goście. Były powtarzające się postacie, o których często wspominano, ale nigdy o nich nie słyszano, takie jak Peter Geekie, lub pojawiały się regularnie, ale nie nadano im imienia, na przykład człowiek Carleton Hobbs, którego banalne cotygodniowe opowieści zaczynały się i kończyły: „Czy to nie wstyd, co? Czy to nie wstyd?" i mówca Hugh Mortona, którego zdania zaczynały się cicho i kończyły ogłuszającym krzykiem.

Źródła: Foster i Furst (1999); Gifforda (1985) i Kavanagha (1975).

Hasła

Poniżej znajdują się jedne z najbardziej znanych sloganów z serialu. Niektóre stały się powszechną walutą wśród ogółu społeczeństwa na wiele lat; inne były bardziej efemeryczne. Jeden - „TTFN” - był często używany przez drugą połowę XX wieku i do XXI wieku, ostatnio był używany na czatach, e-mailach i grupach dyskusyjnych do podpisywania wiadomości lub publikowania. „To bycie tak wesołym, co mnie napędza” również pozostaje w użyciu, wielokrotnie widywane w brytyjskich gazetach w pierwszych dwóch dekadach XXI wieku.

Reputacja

The Times skomentował, że ITMA „osiągnęła humor o uniwersalnym znaczeniu i znalazła chętnych słuchaczy w każdej warstwie społecznej”. Historia Wielkiej Brytanii z 2002 roku w pierwszej połowie XX wieku nazwała ten program „najsłynniejszym wojennym programem radiowym… chwalonym przez intelektualistów za surrealizm i grę słów, ale kochanym przez masową publiczność za majaczącą głupotę”. Wielkość widowni była bezprecedensowa; jeden historyk odnotowuje, że co tydzień słuchało ITMA ponad szesnaście milionów ludzi ”, a inny, że „oszałamiające 40 procent populacji” regularnie słucha. Ale program nie był pozbawiony krytyków. Take cytuje wrogie listy do Radio Times : „Dlaczego producenci w dziale Variety zakładają, że słuchacze są półgłówkami? Kalambury serwowane zeszłej nocy w „ITMA” były obrazą dla czyjejś inteligencji” (1939) i „Ciągle jestem zdumiony liczbą skądinąd inteligentnych ludzi, którzy zachwycają się tym programem. Próbowałem odkryć jakiś poziom kultury lub inteligencji, z którego wywodzą się fani ITMA - ale na próżno ”(1944). W 1947 roku szkocki poseł Jean Mann nazwał Handleya - lub jego postać - „twerpem” .

Na początku serialu krytyczne reakcje nie były jednolicie entuzjastyczne. Krytyk radiowy The Manchester Guardian napisał w grudniu 1939 r., Że jak zabawny może być program, „zaczyna słabnąć swoją regularnością i przywiązaniem do tego samego stylu humoru”. Pod koniec ostatniej serii, w 1949 roku, autorzy tej samej gazety porównywali ITMA do komedii Arystofanesa i Bena Jonsona , jako „błyskotliwy, przenikliwy komentarz do naszych czasów… oświecający miliony ludzi – sprytnie wydany i sprytnie podawane lekarstwo na mniejsze bolączki społeczeństwa”. Współczesny krytyk zauważył, że ITMA była całkowicie oryginalna i unikała standardowych znaków:

Historycy serialu przyznają, że aktualność, która była jedną z mocnych stron ITMA, uniemożliwiła jej dobre noszenie. Sam Kavanagh przyznał, że czytając jego stare scenariusze, nie mógł zrozumieć, o co chodziło w niektórych żartach. Nawet gdy program jeszcze trwał, jego producent, Worsley, powiedział, że nagrania z wcześniejszych serii „wydają się dziwnie zakurzone i wyblakłe, jak album ze starymi fotografiami”.

W badaniu brytyjskiej komedii z 2013 roku John Fisher podkreśla wpływ ITMA na późniejsze programy komediowe ze względu na „szybkość dostarczania, błyskawiczne następstwo krótkich scen i braków werbalnych, surrealistyczne podteksty, a wszystko to odrywające się od orientację tradycyjnego muzycznego hallu Band Waggon , przewidywanie Take It From Here , a jeszcze bardziej The Goon Show i Round the Horne ”.

Uwagi i odniesienia

Notatki

Bibliografia

Źródła

Linki zewnętrzne

• To znowu ten człowiek w BBC Online
• ITMA : Czy mogę teraz, proszę pana? w BBC Online
• To znowu ten człowiek w British Comedy Guide